“她剧集”刻画现代女性面对的婚恋、职场和育儿等人生命题；“她综艺”
展现女艺人作为人妻、母亲或女儿的多角色身份。近来无论中国影视或综艺都掀起
“她题材”热潮，这与女性群体的社会地位和经济能力大幅提升相关。
1998年美剧《欲望城市》（Sex and the City），至今仍是一代人心目中的经典影集。
《欲望》故事围绕四位三四十岁、性格迥异的女性，真实且前卫地探讨女人在90年代社会面对的议题——爱情、性经验、友情和子女教育等，可谓欧美影视站在女性角度说故事一个最成功的例子，更让饰演灵魂人物凯莉·布雷肖（Carrie Bradshaw）的莎拉·杰西卡·派克（Sarah Jessica Parker）走红。
之后受欢迎的女性题材美剧包括2004年《绝望主妇》（Desperate Housewives），2008年《傲骨贤妻》（The Good Wife），以及近年的《致命女人》（Why Women Kill）、《大小谎言》（Big Little Lies）等，不管是现实主义或悬疑品类都让观众津津乐道。
在中国，过去10年围绕女主角成长奋斗经历的《甄嬛传》《花千骨》《武媚娘传奇》堪称经典。但随着政策调整，古装剧屡受限制，现实主义题材的创作备受鼓励，收视口碑兼具的《欢乐颂》《我的前半生》《北京女子图鉴》等诞生，成为现实主义题材结合女性向作品的成功例子。
新女性题材剧
更贴近现实
来到2020年，“她题材”被推上了巅峰，除了超夯综艺《乘风破浪的姐姐》掀起的“姐姐”热度，新女性题材剧集也大放异彩。
有别于传统女性题材的年代苦情剧或故事围绕女主角成长经历的“大女主”剧，新女性题材剧更贴近现实主义，有时会融入社会议题。
今年播出的《下一站是幸福》《完美关系》《安家》《怪你过分美丽》等，展现现代女性在职场上的奋斗经历；最近掀起不少话题的《三十而已》《二十不惑》《他其实没有那么爱你》以年龄为拐点，讲述女性面对的婚恋、职场和生活等人生命题，可谓新女性题材剧的典型。与此同时，如《危险的她》《摩天大楼》的女性悬疑剧，带奇幻元素的《传闻中的陈芊芊》等女性影视品类，也渐渐走进观众视野。
另一厢，正在筹拍和待播的“她剧集”——《正青春》《传家》《了不起的女孩》《涩女郎》等多达十几部。由亦舒小说改编，刘诗诗和倪妮主演的《流金岁月》7月杀青，80年代电影版由钟楚红和张曼玉主演，故事讲述出身迥异的蒋南孙和朱锁锁一路扶持的友谊。大导演冯小刚时隔25年再执导电视剧，拍的也是女性成长故事，30集都市剧《北辙南辕》上周开机，由王珞丹、蓝盈莹和金晨等主演。
女性自立自强
为创作提供良好基础
由江疏影、童瑶和毛晓彤主演的《三十而已》剧中，三位年过而立的女主角勇于面对工作、婚姻和感情问题，进而蜕变成长。
该剧导演张晓波接受《联合早报》电邮访问时说，女性题材是丰富的话题宝矿，随着女性在社会的地位越来越高，女性在精神需求的消费也亟待获得进一步满足，“这个时代给女性的成长空间比较大，中国乃至世界女性力量发展速度和观念变化都很快，出现越来越多原本女性不能企及的境界状态，为创作提供很好的基础。”
他还指出，由于电视剧的受众大部分是女性，“她剧集”对于女性观众有着“天然的吸引力”。
根据中国云合数据，2019年播出的新剧受众群中，女性观众占比为58.5%，平均年龄为26.8岁。
《三十》编剧张英姬接受本报访问时也说，女性越来越被“看见”、谈论和重视，现在正在进入“她时代”，“最大的推动力来自女性本身更有能量更优秀了，无论在家庭中还是在职场上，都占据越来越重要的位置。”
张英姬不认为“她题材”是昙花一现，尤其现实题材紧贴时代气息。
张晓波也说女性题材剧越来越接地气，更容易引起共鸣，近年不乏收视口碑俱佳的作品，“这是女性剧和综艺的爆发点，而不是达到饱和。”
中国国家广播电视总局电视剧司副司长杨铮最近指出，女性题材的各类文艺作品在不同历史时期有不同的承载和表达，希望今后创作者把准时代脉搏，用新理念提升创作水准，带来更多新的思考。
用新意
化解“她剧集”同质化
张英姬在创作《三十》时反其道而行，明确不写婆媳矛盾、闺蜜翻脸的桥段。
她解释，对于创作最基本要求是“新”，“要写出新的人物形象和时代气息，新的人物关系和事件，所以会有一些明确不想写的东西。”
不过，她也说，婆媳矛盾等桥段不是不够新，只是自己在创作时未找到新的表达，所以就不写了。此外，她秉持“大多数父母皆是爱”的信念，不给三位女主角添原生家庭的伤害，而是放大她们各自在人生不同阶段遇到的困境与焦虑。
至今许多女性影视作品仍离不开婚恋、职场和育儿范畴，张英姬坦言，同质化的问题肯定存在，但并非因为“绕不开”这几个课题。“我觉得作为生活现实里的人，也一定都绕不开婚恋、职场和育儿，这个是落地的真实生活。从创作者角度来讲，可能还是要积极开脑洞，在平衡生活真实和戏剧真实的前提下，尽量写出新意来化解同质化问题。” 至于有待挖掘的女性相关题材还有哪些，张英姬笑说：“40岁啊，据说柠萌影业已经着手在开发了。”
江疏影：
敢于接受自己的不完美
“人生大概率是一场有去无回的旅程，并没有哪个特定的数字，可以决定我们奔跑的速度和停下的时刻。”
这句语录出自《三十》中的王漫妮，饰演王漫妮的江疏影在接受本报电邮访问时说，这是她在剧中很喜欢的一句台词，它打破了年龄对于人生的限制，告诉大家不要以年龄、时间长短来衡量自己的价值，“三十而已，三十也并不而已。”
剧中的王漫妮离乡独自到上海打拼事业，在精品服饰店担任高级销售员，是典型的都市“剩女”，对事业有清晰目标，对于爱情不将就。
33岁的江疏影被角色在异乡打拼的经历触动，她说，王漫妮拥有重头再来的勇气，不完美却敢于接受自己的不完美，非常真实。
有一场戏，卖命工作的王漫妮患上急性肾炎昏倒入院，独自在病床上打点滴跟妈妈通电话，挂电话之后，一滴眼泪不自觉地流下。
江疏影说：“那场戏我一次就过了，因为我也有类似体会。在北京，我也是给父母报喜不报忧，那种独自在外地的孤独无依，渴望陪伴的情感特别浓烈。”
她指出，很多“沪漂”（离乡到上海工作生活的人）都能在王漫妮的身上看到自己，她就像是身边真实存在的人，能引起共鸣。
“她综艺”须走向精细化
随着女性影视作品的崛起，女艺人也开始从角色中走出来，展现角色外的人生。
近几年，瞄准女性观众的“她综艺”如《妈妈是超人》《妻子的浪漫旅行》《我家那闺女》《女儿们的恋爱》等涌现，这些综艺节目主要围绕女艺人作为人妻、母亲或女儿面对的重负，有的虽然制播了两三季，但已经略显颓势。直至《乘风破浪的姐姐》6月上线，以独特的视角打破了“她综艺”固有的模式，成功再让女性向的综艺备受关注。
芒果TV真人秀《婆婆和妈妈》通过林志颖和陈若仪、秦昊和伊能静等四组明星夫妻各自带着母亲一起旅行，引发观众对于婚姻、亲情以及代际沟通的思考。制片人单丹霞接受电邮访问时说，以往很多综艺中的女性形象相对较少，更多的是一种点睛之笔的存在，近来“她题材”的喷井现象跟女性群体的社会地位、经济实力与消费能力大幅提升相关。这类作品能贴近女性观众的情感，给予抚慰心灵的作用。“《婆婆》在题材上扣紧这一趋势……当女性观众看这些与她们紧密相关的综艺时，其实也是在看自己。”
不过，单丹霞也指出，同类型节目增多难免会有情感泛滥之嫌，未来如何“转向”和“精细化”，将成为“她综艺”能否长久生存的关键所在。除了主打明星嘉宾，她认为如何更多地反映平凡女性的现实生活和内心世界，摒弃浅显而娱乐的表达，也是摆在“她综艺”面前的一个课题。
艺人在节目中展现不同身份
伊能静参与的两部芒果TV综艺《婆婆和妈妈》《乘风破浪的姐姐》几乎同时播出。
单丹霞说，一般女性身份多样化，从职场新人，到妻子、妈妈或婆婆，在各个阶段会有不一样的角色感悟。
她指出，伊能静于《乘风》展现的是作为艺人完成多年来舞台梦想的精神；在《婆婆》中她则回归家庭生活，让观众看到她作为儿媳、老婆的另一面，两者之间没有冲突。
不同于《乘风》的竞技舞台，腾讯视频去年推出首档女性年龄主题纪实节目《女人30+》。节目邀请吴谨言、张柏芝等分享自己作为成熟女性的焦虑和困惑；7月推出第二季，嘉宾包括任家萱（Selina）、“天王嫂”昆凌等。
上个月迈入而立之年的吴谨言，去年在节目中透露“25岁前想买房，30岁后想租房”的想法，她接受本报访问时说，30岁更清楚坚定自己想要什么，对于事业的“好好演，慢慢磨”目标始终不变，但她现在不愿意用具体规划来束缚或标签自己。她说：“比如几岁要买房，几岁要结婚、生孩子，几岁要怎么样。我觉得没有什么事情是什么年纪一定要做的。”
刚落幕的《乘风》传将拍第二季，自认是忠实观众的吴谨言说，“姐姐”们在舞台上不断自我挑战，打破了大众对于女性年龄的刻板印象，“我觉得这是给所有女性的一种鼓励。有机会的话，我也希望可以尝试去突破自己。”
《三十而已》从10月5日起，每周一至四晚上10时，于佳乐台（新电信Ch502）播出。《婆婆和妈妈》每周六晚上8时，于e乐（新电信Ch11/501）播出。
